Liderando la escuela británica de blues/rock
Por Tom MacIntosh
Como uno de los directores principales de la
escuela de blues/rock británico, John
Mayall fue un experto en cambios de personal, y brindó un contexto para el
blues de Chicago, ya que era un gran showman por derecho propio. Sus Bluesbreakers a lo largo de los años 60
se convirtieron en una especie de "estación
de perfeccionamiento" para muchos guitarristas de blues en ciernes
antes de emprender sus propios caminos triunfales. Por ejemplo, Eric Clapton, Peter Green y Mick Taylor, iban y venían desde el
amanecer hasta el anochecer a principios de los 60, solo para desviarse hacia
sus propias carreras, Cream, Fleetwood
Mac y The Rolling Stones,
respectivamente. Ha habido unas 15 alineaciones diferentes para los
Bluesbreakers durante los 60, así que es un poco difícil mantenerse al día con
el reloj de rotación de la banda, pero intentaremos arrojar algo de luz sobre
eso y sobre la vida de nuestro protagonista, el gurú y la leyenda del
blues/rock John Mayall.
Nació en Macclesfield, Cheshire, Inglaterra,
en 1933, y comenzó a interesarse en la música a través de su padre Murray, que era trombonista /
guitarrista y fanático del blues/jazz, por lo que el joven Johnny estuvo
expuesto a los discos de su padre, y especialmente lo hizo a los sonidos de
blues de Lead Belly, Eddie Lang, Pinetop
Smith y Albert Ammons. Consiguió
su primera guitarra eléctrica de permiso en el servicio militar en Corea, y esa
"pequeña bola de nieve"
comenzó a rodar desde allí. Asistió al Manchester College of Art y comenzó a
tocar con bandas semiprofesionales mientras estaba allí. Se graduó con una
licenciatura en diseño de arte, un oficio que aprovecharía para perfilar el
aspecto de muchas de las portadas de sus futuros discos. En 1963 decidió que su
carrera musical era su vocación, y con el consejo de un tipo al que algunos
llamaron "el padre fundador del
blues británico", Alexis Korner,
partió para Londres.
A través de los lazos de Korner, conoció a
muchos otros músicos y consiguió conciertos con su banda, que para entonces se
llamaba Bluesbreakers. Firmaron un contrato de grabación en 64 en el sello
Decca, grabaron el sencillo Crocodile
Walk, que no llegó a ninguna parte con lo que el acuerdo quedó muerto. Pero
este tipo de estímulo lo hizo aún más decidido a abrirse paso. Siempre listo
para atraer sangre nueva a la mezcla, consiguió que Eric Clapton se uniera al
equipo en 1965, y la bola de nieve comenzó a ganar mucha velocidad. Para
entonces, Clapton se había ganado unos cuantos fieles seguidores tras su paso
por los Yardbirds, atrayendo la
atención que tanto necesitaban los Bluesbreakers. Grabaron dos singles ese
verano, I'm Your Witchdoctor,
(producido por Jimmy Page) y Telephone Blues. Sin embargo, Clapton se fue a Grecia
inmediatamente después para explorar nuevos horizontes, dejando a Mayall con
problemas de personal, poco después el bajista original John McVie fue despedido, pero el siempre persuasivo Mayall
consiguió como repuesto al guitarrista Peter
Green, que era tan bueno como Clapton, aunque no tenía las 'credenciales de
la calle' todavía, y Jack Bruce en
el bajo (Graham Bond Organization),
pero se fue después de una corta temporada.
Luego, Clapton regresó a su puesto y en el 66
sacaron el clásico John Mayall and The
Bluesbreakers with Eric Clapton, (con McVie de nuevo en el bajo) también
conocido como The Beano Album (porque
Clapton estaba leyendo la revista infantil Beano
en la portada). La mayoría de las voces en el disco eran de Mayall, junto con
su trabajo práctico en piano, órgano Hammond y armónica, Hughie Flint estaba en las baquetas. La canción Ramblin' On My Mind fue la primera
grabación de Clapton como vocalista principal.
Pero el tiovivo musical continuó dando vueltas
y Clapton dejó el grupo para unirse a Bruce para formar Cream con Ginger Baker.
Peter Green regresó como guitarrista principal y junto con otros acompañantes,
hicieron A Hard Road en el invierno
del 67, además de sacar varios singles.
Quizás la razón detrás de todos los cambios en
la alineación se debió a la popularidad emergente de la invasión británica en
los Estados Unidos a principios de los años 60, donde la música blues era
música negra, en su mayoría tocada en la radio negra, con pocas posibilidades
de llegar a las masas blancas. Estos tipos blancos del blues británico
rompieron el techo de cristal tintado y su popularidad les trajo fama y
riqueza; así, la lucha por meterse en la banda caliente del momento, uno
especula. Sin embargo, gracias a ellos, el blues estaba en primera línea en
todo el país.
Así que casi como un reloj, saltando del
carrusel se fue otra vez Green, quien se unió a Mick Fleetwood para trabajar en su proyecto Fleetwood Mac. Ingresa
el guitarrista de 18 años, Mick Taylor, y juntos lanzaron el disco Crusade en el 67, con una sección de
vientos que da un fuerte sonido metálico. Luego Diary of a Band Vol 1 & 2, con el fabuloso baterista Keef Hartley, y Bare Wires, que algunos dicen que fue su mejor trabajo hasta la
fecha, mostrando sus inicios y desarrollo en el jazz al escribir letras más
significativas, como en la encantadora I
Know Now.
Después de que Taylor abandonó la banda para
unirse a los Stones, Mayall abandonó el apodo de los Bluesbreakers por un
tiempo y formó un conjunto acústico sin batería con el guitarrista Jon Mark, Johnny Almond tocando el saxo
tenor y la flauta, y Stephen Thompson
tocando el bajo de cuerda. El resultado fue el disco en directo The Turning Point, que alcanzó el 'top
10' en las listas de éxitos del Reino Unido, y fue su disco más vendido.
Presenta sus más conocidos solos de armónica en el clásico Room to Move, y Thoughts
About Roxanne, donde Almond brilla con el saxofón.
Mayall luego regresó al estudio (Larrabee
Studios, LA) con los nuevos amigos estadounidenses Harvey Mandel a la guitarra, Larry
Taylor al bajo y Don
"Sugarcane" Harris al violín eléctrico para grabar USA Union, un emocionante experimento
que abordó su amor por su chica, como en la dulce My Pretty Girl, la funky Possessive
Emotions, por ejemplo, y su preocupación por el medio ambiente, Nature's Disappearing. En 1971, armó el
disco doble Back to the Roots con los
antiguos Bluesbreakers Clapton, Mick Taylor, Hartley, Mandel y Almond, pero no
tuvo ningún efecto comercial. Luego, su álbum Jazz Fusion Blues del mismo año, con Blue Mitchell a la trompeta, Clifford
Solomon y Ernie Watts al saxo,
Larry Taylor al bajo, Ron Selico a
la batería y Freddy Robinson a la
guitarra, con Mayall al piano y armónica. Es otro disco en directo, la primera
cara fue un concierto en el Boston Music Hall y la cara B un combo de dos
conciertos en el Hunter College de Nueva York. Dos años después, en el 73 con
la misma alineación, hizo Moving On,
pero su llama comenzó a disminuir un poco, así que dejó de grabar por un
tiempo, tocando cerca de su base en California.
Volvió a la carretera nuevamente en Europa
(1988), tocando ante multitudes pequeñas pero entusiastas, y más tarde ese año
firmó con Island Records y lanzó Chicago
Line. El estancamiento comercial comenzó a recuperarse en 1990 con uno de
sus mejores discos en los últimos años, A
Sense of Place, y en 1993 su disco Wake
Up Call fue considerado como el mejor de su historia y fue su trabajo más
vendido en más de 20 años. Ganó el Grammy como Mejor Disco de Blues
Contemporáneo ese año.
Los 90 le sonrieron a John Mayall y le dieron
un nuevo hijo de su segundo matrimonio en 1995, y un nuevo disco de blues
llamado Spinning Coin, con el
talentoso guitarrista de blues tejano Buddy
Whittington; Mayall seguía teniendo la "habilidad" para atraer a
los mejores músicos. Luego, lo que se vio como el esfuerzo lírico más
convincente de Mayall, Blues for the Lost
Days, lanzado en 1997, presentaba el clásico All Those Heroes que rinde tributo a todas sus influencias,
incluyendo a Muddy Waters, Howlin 'Wolf, Big Maceo y Blind
Blake. En el 40 aniversario de su brillante carrera, volvió a reunirse con
viejos amigos para grabar un disco de celebración llamado Along for the Ride (2001), que incluía 20 nombres de los viejos
tiempos en la portada, como los antiguos Bluesbreakers originales, y también a Gary Moore, Jonny Lang, Steve Cropper, Steve Miller, Otis Rush, Billy Gibbons, Chris Rea, Jeff Healey, vocalista del fenómeno Shannon Curfman y más...
En 2013, Mayall firmó con el sello Forty Below
Records del productor Eric Corne e
hizo tres discos, A Special Life,
presentando a C.J. Chenier al
acordeón, Find a Way to Care y Talk About That, con Joe Walsh.
En cuanto a su equipo, dice: “Todas las guitarras de mi pasado han sido
utilizadas mucho y no muy buenas, pero la de la portada de A Special Life es mi
favorita personal. Era una Stratocaster Eric Johnson en origen, pero como con
todas las guitarras que tengo, la he adaptado y le hice diseños personales.
Corto las partes que no necesito, arranco todo excepto una pastilla y un
control de volumen, y cualquier forma que quede, la decoro".
John Mayall tiene una OBE (La orden más
excelente del Imperio británico) y fue incluido en el Salón de la Fama de Blues
en 2017. Como el único sobreviviente de los cuatro progenitores de blues/rock
británico, (después de todo este tiempo) todavía toca con verdadera afición y
cariño al producto original: el blues. "Se trata de esa honestidad en bruto con la que el blues expresa
nuestras experiencias en la vida, algo que está relacionado con nosotros... Sin
embargo, para ser honesto, no creo que nadie realmente sepa qué es exactamente.
Simplemente no puedo dejar de tocar". Ahora puede reclamar la posición
como el inglés que ha promovido la causa más que nadie.