No es fácil manejar a Annie Clark, alias St. Vincent.  

En esta ocasión, Clark ha dado un nuevo salto hacia la oscuridad con su nuevo álbum, Masseduction, lanzado el pasado 13 de octubre. Específicamente, por ejemplo, ha desorientado a sus admiradores cambiando en gran medida las guitarras por cajas de ritmos, pianos y sintetizadores.  

Por otro lado, sus letras son más sinceras; cuando canta inquietantemente sobre relaciones perdidas, sexo y muerte, casi se puede sentir que estás invadiendo su privacidad. "Si quieres saber sobre mi vida, escucha este disco", dijo recientemente.  

Además de esto, se trata de una nueva y brillante estética tecnicolor, que está repleta de referencias a grandes temas sociales, como el aumento de la cirugía plástica, la alienación y lo absurdo de la cultura de las celebridades. Inevitablemente, las imágenes, al igual que casi todo lo que hace, tienen un agudo, irónico y retorcido sentido del humor. Incluso la portada del álbum, como señaló un crítico, prácticamente invita al público a besar su culo.  

New York había sido lanzada previamente, como el primer single del álbum, con la aclamación de la crítica generalizada. En esta canción, lamenta la pérdida de alguien importante en su vida, que algunos han afirmado que podría ser una referencia a la actriz y modelo Cara Delevingne. La orquestación de esta balada está diseñada para invocar un estado de anhelo similar a un sueño y tirar de las fibras del corazón, lo que hace. La letra "He perdido a un héroe, he perdido a un amigo" enfatiza esto, pero los oyentes son repentinamente sorprendidos por la frase "Eres el único hijo de puta en la ciudad que puede manejarme". Vale la pena escuchar la versión acústica en vivo de esta canción (mira la lista de videos debajo de este artículo), que creo que se beneficia considerablemente de la fragilidad de su voz sin acompañamiento.  

El segundo lanzamiento, el maravilloso Los Ageless, parece llevarnos directamente al otro lado de los Estados Unidos, donde se nos invita a reflexionar sobre cuestiones como la superficialidad y la cosificación de las mujeres. En una imagen del video, Clark es fotografiada con un vestido negro de pvc que tritura interminablemente la palabra 'No' a través de una máquina, mientras que en otra mira en su sillón mientras las piernas desnudas de una mujer se extienden y luego se mueven desde una pantalla de televisión, frente a ella. Un corazón roto no está demasiado lejos aquí: "¿Cómo puede alguien tenerte y perderte, y no perder la cabeza, también?" Por otro lado, es en esta pista donde vuelve a las seis cuerdas, con su flamante nuevo modelo Ernie Ball Music Man Signature, con gran efecto después del estribillo.  

En la siguiente canción, Happy Birthday Johnny, podemos disfrutar de un elegante 'pedal steel' a cargo del gran Greg Leisz (Wilco, Beck, Lucinda Williams, Bruce Springsteen…). En Savior Clark cambia el ambiente con un estilo más ligero, más funky, para adentrarse en el mundo del fetichismo. Evocar a las personas vestidas como monjas, maestras y enfermeras le permite reflexionar sobre la alienación y la desconexión porque, como canta divertida, "nada de esto encaja". Por otro lado, esta canción proporciona una conexión muy fuerte con su propio pasado porque sus parientes, Tuck y Patti Andress, con quienes solía hacer giras cuando era niña, tocan en la canción.



La perversión continúa a buen ritmo en la canción del título, Masseduction, con su gran línea: "No puedo apagar lo que me enciende".  

Luego, el álbum se cierra en un tono considerablemente más sombrío cuando, en Smoking Section, habla de la posibilidad de tirarse de un tejado. Muy bien. Pero Clark actualmente está subida en una enorme ola de auto-validez y, de una manera u otra, ha logrado dirigir su carrera para pasar de ser una figura indie de culto al éxito pop dominante.  

Sí, ciertamente es difícil manejar a Annie Clark. Ella es impredecible y siembra confusión en todo lo que hace.  

Pero eso es, sospecho, exactamente cómo le gusta.